Oficial | Actualización : 13.02.18 . 12:46

Entrevista con Nansun Shi

Nansun Shi © AFP

Nansun Shi © AFP

Nacida en Hong Kong, Nansun Shi es una productora influyente en China. Tras comenzar en la televisión, se orientó hacia la producción cinematográfica en 1977 en Cinema City con la llegada de la nueva ola de Hong Kong. En esa época conoció a su marido, el director Tsui Hark. En 1984, fundaron juntos su propia sociedad de producción, Film Workshop, que les ha permitido producir numerosos éxitos: Érase una vez en China, Peking Opera Blues, Black Mask 1 y 2 y recientemente Detective Dee. Nansun Shi viene a Cannes desde 1982. Es miembro del Jurado de los largometrajes.

 

¿Cuál es su primer recuerdo cinematográfico?

Cuando era pequeña, mi madre adoraba las películas de Hollywood. En los años 50 y 60, me llevaba a ver las comedias musicales de la MGM en el cine. Mis recuerdos están vinculados con el glamour de estas películas realizadas en estudio, las comedias románticas con Cary Grant y Doris Day, así como películas para adolescentes, como Where the Boys are? (Henry Levin, 1960, nota del editor). Por la noche, nuestra empleada del hogar, una china, me llevaba a ver óperas cantonesas. Así, durante el día, veía grandes producciones de Hollywood y por la noche, películas chinas en blanco y negro.

 

¿Por qué ama el cine?

Para empezar, diría que el cine es al mismo tiempo el sentido y el arte. Reúne la arquitectura, el diseño, la emoción, la estructura visual y sonora. Cuando era pequeña, me encantaba entrar en la sala oscura para salir más tarde, llena de emociones diferentes. A veces, se llora. A veces, se ríe. En ocasiones, se aprende mucho. Otras, no se aprende nada, ¡pero uno se divierte!

 

¿Qué le dio ganas de convertirse en productora?

Sucedió un poco por azar. Cuando trabajaba para la televisión, a finales de los años 70, llegó la nueva ola a Hong Kong, entre los directores. Muchos recién llegados realizaron su primera película. Y, como es lógico, los directores de televisión también quisieron hacer películas y me dijeron: "Tú eres muy buena para organizar cosas. ¿Por qué no nos ayudas y te conviertes en productora?". No sabíamos con exactitud en qué consistía el trabajo, pero nos lanzamos. Todos empezamos al mismo tiempo y nos conocemos todos. Hemos aprendido todos juntos, sobre la marcha


¿Cuál fue su reacción cuando le propusieron formar parte del jurado?

Evidentemente, fue un gran honor ser miembro del jurado. Vengo a Cannes desde 1982. Para mí, es un poco como unas vacaciones cinematográficas. Todo lo que hay que hacer es ver películas, disfrutar, hablar sobre cine y pensar en cine.

 

¿Conoce a los otros miembros del jurado?

Conozco a Olivier Assayas. Conocí a Robert De Niro hace mucho tiempo, en Hong Kong. Y conozco al marido de Martina, Pablo Trapero. Lo conocí en Pusan.


¿En la piel de qué otro miembro del jurado le gustaría estar unas horas?

Bob De Niro. ¡Es el presidente!

 

¿Cuál es la diferencia entre el cine de Hong Kong y el cine chino?

Existen muchas diferencias. Tenemos un país pero dos sistemas. En China, existe una censura y muchas películas de Hong Kong no pasarían este obstáculo en el continente, por ejemplo las películas de policías y ladrones, o cuando hay violencia, o incluso los temas sobre los fantasmas, por razones de superstición. Pero nuestra industria es muy joven y las cosas están cambiando.

 

¿Pero la censura no se ha flexibilizado un poco?

Emprendimos las reformas económicas en 1979. En cuanto al cine, el gobierno implementó nuevas medidas para adaptarse a la época en 2001/2002. Pero las auténticas iniciativas datan de 2003. De momento, por ejemplo, solo existe una categoría. O bien la película pasa o bien se prohibe. No hay categorías para adultos o menos de 13 años, menos de 18 años, etc. Creo que es lo que el gobierno intenta hacer, pero me temo que llevará algún tiempo.

 

¿Tiene rituales en el marco del Festival?

Quizás beber demasiado.

 

Declaraciones recogidas por B. de M.

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