Oficial | Actualización : 13.02.18 . 13:51

CANNES CLASSICS: de Cherburgo a Cannes, los paraguas se conservan hermosos y nuevos como el primer día

Michel Legrand © FDC / L

Michel Legrand © FDC / L

La lluvia, los paraguas. La primera hace acto de presencia anualmente en el Festival de Cannes pero los segundos no se proyectaban desde 1964. Los paraguas de Cherburgo de Jacques Demy regresan a Cannes Classics tras un largo trabajo de conservación y restauración. Un recorrido por esta segunda vida de la película con Mathieu Demy, actor e hijo del director.

 

Mathieu Demy © Arte

 

Los paraguas de Cherburgo es en cierta medida una historia familiar. ¿Qué significa esta película para usted?
Me recuerda toda mi infancia en familia. Se trata de una película que he visto centenares de veces junto a mi padre. Evoca mis recuerdos de infancia, cuando Jacques proyectaba sus películas durante las vacaciones. Con un poco más de distancia, he aprendido a ver la película de otra forma: se trata de una película increíble, totalmente diferente.


Ha sido necesario un largo trabajo de restauración. ¿Cuál ha sido el principal obstáculo?
Partimos de la selección tricromática (tres interpositivos yuxtapuestos), que digitalizamos. Faltaban elementos, tuvimos que conformarnos con lo que teníamos, el material no era el idóneo. En cuanto al sonido, tuvimos que utilizar otra mezcla y adaptarla a las condiciones de proyección de hoy en día. Había que restituir el soporte técnico pero también la experiencia, situar a la gente en las mejores condiciones para redescubrir la película. Hay que proponer una experiencia lo más similar posible a la que existía el día del estreno de la película. Me propuse intentar que la película fuera lo más perfecta posible. También había que incluir a Agnès Varda en el proceso. Ella no se ocupó directamente de los trabajos de restauración pero conservaba en la memoria lo que se había hecho y las intenciones artísticas. Trabajamos mucho juntos.


Una parte de la restauración fue financiada en crowfunding, mediante las donaciones de internautas. ¿A qué se debe esta elección?
Nos faltaba una parte de los fondos, la restauración resultó más cara de lo previsto. Para completar la financiación, recurrimos a los internautas. Es divertido cuando los internautas invierten y, al mismo tiempo, se trata de una película que conocen porque saben dónde se están metiendo. Existía una lógica. Una restauración se lleva a cabo porque existe una demanda. La gente a la que le gusta la película ha participado.


El cartel y las primeras imágenes anuncian una película que podría parecer actual. ¿Qué podemos esperar?
Se trata de una película que es totalmente intemporal. En aquel momento, fue recibida como una obra magnífica pero extravagante, muy alejada del realismo. Hay que esperar una película parecida a la que era, con colores vivos y un sonido restaurado, adaptada a las condiciones de proyección contemporáneas. Los espectadores la descubrirán en su intemporalidad, lejos de toda referencia artística. En la película vemos que se trata de los años 50 y de la guerra de Argelia. Pero el shock estético es tal que podría tratarse perfectamente de una película de época estrenada hoy en día. No resultaría extreño.


Cincuenta años después de su Palme d’or en Cannes, la película regresa al mismo lugar y se reestrenará en salas dentro de poco.
Es la máxima recompensa. Quisimos que la película se reestrenara en salas el 19 de junio. En un primer momento lo hará en Francia y luego veremos.


Declaraciones recogidas por Tarik Khaldi

 


SESIÓN
Jueves 16 de mayo / Sala Soixantième / 20h15


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