Oficial | Actualización : 13.02.18 . 17:06

ENCUENTRO - Jane Campion "La fortaleza suele ser una coraza que esconde la vulnerabilidad"

Jane Campion © AFP / AP

Jane Campion © AFP / AP

Frecuenta Cannes desde hace 30 años, y en 1993 obtuvo la Palme d'or con El piano. Además, nueve de sus películas han sido presentadas en Selección. Entrevista con la presidente del Jurado, Jane Campion.

 

Usted es famosa por su gran dedicación a sus proyectos, ¿cuál ha sido el proyecto que más trabajo le ha dado, o que le ha tomado más tiempo?

Creo que cada película es como un diplomado porque cada una me toma unos tres años. Le dedico toda mi atención a cada película, aunque algunas necesitan más investigación que otras. Cuando era más joven, a los 20 años más o menos, tenía un amigo que quería ser fotógrafo y vivíamos juntos. Pude observar su dedicación al trabajo, su manera de observar constantemente el trabajo de otros profesionales, y eso me enseñó algo que hasta el momento no entendía: si quieres ser bueno en lo que haces, debes trabajar en ello constantemente. He conocido a muchos jóvenes directores que no lo entienden, simplemente dicen "Estoy haciendo mi primer largometraje". Pero no, hay que trabajar, hay tantas cosas que hay que preparar, y si no trabajas en la preparación, perdón por la expresión pero si no lo haces estás jodido.

 

Jane Campion © AFP / LV

 

El año pasado, cuando fue Presidente del Jurado de la Cinéfondation, declaró que no era necesario tener un diploma para realizar una película. ¿Es realmente posible hacer cine sin contar con un diploma?

En mi opinión los diplomas son completamente inútiles. El verdadero diploma es tu primer cortometraje. A veces creo que las exigencias de los estudios corrompen la situación: hay que presentar un trabajo específico para obtener ayuda financiera del gobierno, y eso no tiene nada que ver con el cine. La verdad es que lo necesario es hacer cine, buen cine, eso es todo. El consejo que le doy a todo el mundo es tirar el diploma pues con eso no van a conseguir trabajo.

 

¿La elección de personajes femeninos fuertes en sus películas es algo consciente? ¿Por qué?

No creo que todos mis personajes sean fuertes en realidad. Por ejemplo, creo que Janet Frame era en realidad muy frágil e insegura. Ese tipo de personaje no me interesa mucho, y lo digo también por mí, las personas que aparentan ser fuertes esconden muchas veces su vulnerabilidad. Me interesa lo que se esconde detrás de la fachada y creo que, en la vida real, aprendo más cuando soy vulnerable. Cuando no te sientes a gusto, lo más probable es que te encuentres en el lugar indicado.

 

Sus películas suelen destacar la belleza de Nueva Zelanda. ¿Su país es para usted una fuente de inspiración?

Crecí en Nueva Zelanda, amo el bush, me encanta recorrerlo y sentirme libre, amo ese aspecto salvaje. Cuando tenía 13 años mis padres tenían una grana cerca del mar, y yo tenía un caballo que solía montar. Sé que es una imagen muy romántica pero la verdad es que el caballo se portaba muy mal. Existe  una gran diferencia entre las fantasías románticas y la realidad. Intenté muchas veces ir hasta la playa con mi caballo pero él tenía otras ideas en mente y siempre quería regresar a casa. Siempre he sentido un gran afecto por esos paisajes. Soy muy sensible a ellos, tal vez incluso hipersensible. Creo que es algo que te fuerza realmente a tomar conciencia quien eres. La naturaleza puede igualmente tornarse fea. La verdad es belleza y la belleza es verdad, es como un acertijo.

 

Top of the Lake ha tenido un éxito enorme, ¿su próximo proyecto será una serie o una película?

Mi próximo proyecto es una nueva serie relacionada con Top of the Lake, un proyecto australiano. Me gusta la idea de mantenerlo en secreto.

 

Las series adquieren cada vez una importancia mayor respecto al cine, ¿qué tienen las series que no tengan las películas?

En primer lugar, no es necesario hacer tanta publicidad con una serie.

En segundo lugar, las series brindan la oportunidad de desarrollar los personajes y divertirse con ellos, ofrecerles grandes momentos.

En tercer lugar, para mí no es tan estresante. Pero cuando realizo una serie pienso que tal vez me gustaría escribir una historia en menos tiempo, o que tal vez me gustaría hacer otra película. Para ser honesta, toda la publicidad necesaria en torno a una película me frena mucho. Creo que preferiría contar con menos dinero para poder hacer menos publicidad. En mi opinión, una película tiene éxito porque la gente tiene ganas de verla, con publicidad o sin ella. Y si la película es mala, pues no hay publicidad que pueda cambiar eso.


Suele decir que usted es "hija" de Cannes. Hace 30 años que frecuenta el Festival y es la única mujer que ha ganado la Palme d'or. ¿Cómo se siente cuando viene a Cannes?

Es irreal. Me hacía mucha gracia pensar "Dios mío, ¡soy la presidente!". Para mí es difícil creer que he trabajado lo suficiente como para ser Presidente, ¡pero parece que así es! Me siento muy a gusto en el Festival, como en familia. Y supongo que será mi última vez como miembro del Jurado, ¡he terminado mi ciclo en Cannes! Sin el Festival, no hubiese podido tener la carrera que tengo. Recuerdo, antes de Cannes, que muchos profesionales me decían, a propósito de El piano, "Es muy interesante pero es una película pequeña". Y recuerdo que pensaba: tal vez... ¡o tal vez no!

 

Entrevista de Charlotte Pavard

 

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