Oficial | Actualización : 13.02.18 . 15:48

ENCUENTRO - Nicole Garcia : "Lo hermoso de la Caméra d’or es que marca el nacimiento de un director".

© AFP / LV

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Tras siete participaciones en Selección, detrás de la cámara o frente a ella, y dos participaciones como miebro del Jurado (2000 y 2004), la Presidente del Jurado de la Caméra d’or  habla de esta responsabilidad. Reflexiones acerca de, entre otros temas, las óperas primas.

 

Nicole Garcia © AFP / BL

 

 

Usted es la presidente del Jurado de la Caméra d'or, ¿cómo encara su rol dentro del Jurado? ¿Cuántas películas ha visto (entrevista realizada el 20 de mayo)?
Tenemos que ver 15 películas y nos faltan 5. Creo que la discusión será acalorada. Como siempre, los diferentes miembros del jurado tienen sensibilidades distintas. Como presidente uno se siente incluso más responsable, ¡y además debe ser muy democrático! Hay que escuchar todas las voces. En cualquier caso, expresaré mi opinión y mis preferencias sin temor. Si me apoyarán o no, eso no lo sé, pero haré uso de mis dos votos en caso de debate. Ya tengo dos películas, pero no diré cuáles, que me han gustado enormemente.

 

¿En qué consiste la especificidad de una ópera prima? ¿En qué difiere de la experiencia de ser parte del Jurado de Cortometrajes que tuvo en 2004?
Es similar. Ópera prima o no, se trata de una película. La emoción que puede surgir, la empatía con la película, es igual ya se trate de un gran director o de un autor desconocido. La diferencia es que no tienes ninguna referencia, como cuando se trata de un filme de los Dardenne o de Cronenberg. Lo hermoso de la Caméra d'or es que marca el nacimiento de un director, la primera vez que un realizador toma control de su imaginación para hacer una película. Es una promesa de cara al futuro pero a la vez la calidad artística ya se encuentra presente. Su manera de captar la realidad está allí. Es eso lo que encuentro inquietante, se trata de un primer gesto artístico.

 

¿Le recuerda a su trabajo como directora?
Es algo que como director tienes siempre presente, hay algo que personifica la esencia del cine, su propia sensibilidad, su imaginación. Es como una especie de trastorno, como adentrarse en un territorio desconocido. Sin la experiencia que tendremos más adelante, sin haber refinado nada. Simplemente sin experiencia, como es el caso de todas las primeras veces en nuestras vidas. Cuando piensas que Los 400 golpes fue una primera vez, espero que podamos tener el mismo discernimiento que quienes vieron a Jarmusch, a Steve McQueen. Es difícil porque hay muchas películas interesantes en esta Selección, y es allí donde presiento que surgirán las dificultades. Hay películas menos acertadas que otras pero que tienen una puesta en escena poderosa que las hace más apasionantes.

 

Precisamente, ¿cuáles son las claves para una ópera prima exitosa?
No creo que existan claves para una ópra prima exitosa, creo que existen claves para una película exitosa. Como presidente del Jurado, espero conservar mi poder de discernimiento. Sé que en esta Selección 2014 hay muchas primeras películas muy prometedoras. Va a ser muy difícil decidir, hay 5 películas que seguramente provocarán muchos debates ya que son muy interesantes. Y respecto a todas ellas, podemos decir que tenemos ganas de ver la segunda. El criterio más concreto es que tienes ganas de ver la segunda película del autor.

 

Usted suele decir que el decorado juega un papel principal en el camino que tomará un rodaje, suele someter "el guión a la prueba del decorado". ¿Se siente guiada por su infancia en Orán, siente necesidad de filmar en un ambiente particular?
El Mediterráneo me llama poderosamente la atención, me siento llena de su luz y de sus sombras, de la historia misma de Argelia y del exilio. Es algo que obviamente me ha influenciado. La deslumbrante luz del Mediterráneo va también acompañada de violencia, de miedo, de luces y sombras: contrastes que vienen de mi infancia. Respecto a mi necesidad de pensar el guión en el contexto del decorado, de buscar siempre el decorado más apropiado al servicio de los ambientes que he soñado durante la escritura, es un momento sumamente importante. Busco los decorados precisos igual que busco los actores precisos para encarnar algo que hasta el momento no es más que palabras escritas.

 

Actualmente prepara Mal de Pierre, un guión inspirado en la novela de la escritora sarda Milena Angus. ¿Será su próximo proyecto? ¿Nos puede comentar algo al respecto?
Es un proyecto que tengo desde hace mucho tiempo. Alain Attal, mi productor, adquirió los derechos para mí. Durante mucho tiempo estuve atascada en el guión y lo dejé de lado. Realicé Un beau dimanche porque quería hacer una película rápidamente, una película pequeña mucho más modesta que mi trabajo a nterior. Hubiese podido abandonar Mal de Pierre como un tren detenido en pleno campo pero había algo allí que no me dejaba en paz y la novela había sido realmente un flechazo. Con Jacques Fieschi retocamos la novela, que representaba serias dificultades para la adaptación. A veces, en la literatura, es posible permitirse ciertas elipsis que no funcionan el medio del cine, así que tuvimos que encontrar una nueva temporalidad para convertir la novela en una película. El rodaje está previsto para la primavera de 2015.

 

Ya estamos en la segunda mitad del Festival, ¿cómo se siente?
¡Cansada! Es imposible sentir la calma que puede experimetnar un simple espectador al ver las películas. La tensión de la competición nos invade. Hay dos o tres películas que me han flechado y me gustaría que estuviesen presentes en el Palmarés. El Jurado el genial, con personalidades muy dsitintas e interesantes. Es apasionante, ¡en Cannes hay una especie de malestrom que exalta los nervios!

 

 

Declaraciones recogidas por Charlotte Pavard

 

 

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