Oficial | Actualización : 10.05.18 . 10:50

ENTREVISTA - Jia Zhangke: «Cuando dirijo una película, me esfuerzo por ser lo más sincero posible»

Jia Zhangke © AFP / BL

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Figura imprescindible del cine independiente chino, Jia Zhangke ha demostrado que su cine social y comprometido, puntuado con minuciosas puestas en escena, era un valor seguro. En diez años, ha presentado cuatro películas en el Festival de Cannes. A Touch of Sin fue galardonada en 2013 con el Prix al mejor guión. En 2014, regresa a Cannes como miembro del jurado de la 67ª edición del certamen. Diálogo con un director inspirado.

 

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Este año es usted miembro del Jurado de la 67ª edición del Festival de Cannes. Usted mismo fue galardonado en 2013 con A Touch of Sin. Desde su punto de vista, ¿qué papel juega el Festival en la vitalidad de la industria cinematográfica mundial?
El Festival es el mejor lugar en el mundo para mostrar una película en público. En el caso de A Touch of Sin, era la primera proyección mundial de la película. Es un espacio centrado en el cine, devoto de las películas y el lugar más eficaz para comentar aquello que uno ve. Siempre es un momento muy impresionante e inolvidable. Esta ceremonia del cine que reina aquí consigue que uno se sienta realmente director de cine. Es un lugar que legitima, que a su vez es algo que provoca que uno sea más humilde y respetuoso.

A Touch of Sin se inspiró en A Touch of Zen de King Hu, estrenada en 1971. ¿Qué papel jugó este director en su carrera?
En primer lugar, me siento muy satisfecho de que Dragon Inn haya sido restaurada y presentada en Cannes Classics este año. King Hu pertenece a la generación china de finales de los años 60 e inicios de los 70, un periodo de transición para nosotros en China. Fue un momento de un dinamismo increíble, donde la sociedad china apoyaba la Revolución Cultural. Las películas de King Hu son largometrajes de artes marciales, es cierto, pero el mensaje es muy moderno, representan una visión actual de la sociedad en China. Una historia del pasado que muestra el presente.

Todos los países tienen una historia cinematográfica propia. En Francia, la Nouvelle Vague transformó los códigos iniciales del cine y la puesta en escena. Por su parte, ¿podría hablarnos de las particularidades de la Sexta Generación de directores chinos?
Todos los directores que están incluidos en la Sexta Generación, entre los que me encuentro, tienen un punto en común: crecimos a finales de los años 70, durante una época de transformación de la sociedad china. Fue un cambio rápido, creciente. Muy pronto mostramos una preocupación común por los cambios sociales y las relaciones entre los individuos, esos son nuestros temas predilectos.

En sus películas, integra la presencia de las redes sociales, que ocupan un lugar predominante en China. También son muy importantes en su carrera. ¿Cuál es su posición sobre estas nuevas técnicas de comunicación?
Es evidente que Internet transformó la visión de las personas sobre el mundo. Su relación con el mundo. Los ojos con los que observaba mi país cuando era niño y el mundo en general han cambiado totalmente. Los códigos, las reglas, las posibilidades han cambiado. Por ejemplo, en China, una persona del campo nunca podría haber imaginado que podría comunicarse con un individuo que viviera en una gran ciudad o en un país extranjero. Para mí, es muy importante evolucionar con estas revoluciones. Millones de personas me siguen a través de las redes sociales chinas, me gusta compartir informaciones importantes con ellos, comunicarme.
 
Su obra llega especialmente a la joven generación china. Desde su punto de vista, ¿qué conclusiones extraen de su filmografía?
Cuando dirijo una película, me esfuerzo por ser lo más honesto y lo más sincero posible. Por ejemplo, no enfoco mis proyectos desde una perspectiva comercial. En todo el mundo, mucha gente se dice: «Ah, ¡esta película será perfecta para los jóvenes!». La edad de mi público no tiene mucha importancia, no pienso en una franja de edad en especial, simplemente me limito a hacer mi película. No sé si aporto respuestas pero sé que los jóvenes no son un mercado.

Para su próximo proyecto, ha decidido rodar fuera de su país de origen, China, y desplazarse hasta Australia. ¿Ha sentido algún temor o un nuevo impulso?
Mi próxima película se llamará Mountains May Depart. Cubrirá el periodo entre 1999 y 2025. También será la primera vez que ruedo una película que transcurre en el futuro. No me preocupa lo más mínimo porque ya he colaborado muchas veces con socios extranjeros y creo que no hay nada que temer en cuanto a la forma en que haremos la película. No me da miedo encontrarme ninguna barrera.

 


Declaraciones recogidas por Hannah Benayoun
 

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