Cannes Classics | Actualización : 06.05.19 . 15:28

B.B., Jean-Luc y los paparazzis

Foto de la película Paparazzi

Foto de la película Paparazzi © DR

Capri, mayo de 1963. Mientras Jean-Luc Godard filma a Brigitte Bardot y Michel Piccoli en El despercio (Le Mépris), un joven documentalista de 27 años llamado Jacques Rozier capta lo que sucede entre bastidores durante el rodaje a través de la mirada de tres paparazzis. Formidable testimonio sobre una película que marcó el séptimo arte, Paparazzi también narra el nacimiento de una profesión denigrada por las estrellas del cine.

¿Cómo nació este cortometraje?

Descubrí que Jean-Luc Godard, con quien trabé amistad a finales de los años 50, estaba a punto de rodar una película en Italia con Brigitte Bardot. Esta asociación era muy sorprendente porque Jean-Luc representaba la parte más visible de la "nouvelle vague" y adoptaba posiciones muy categóricas. Así que se me ocurrió la idea de proponer al departamento de cultura francesa del Ministerio de Exteriores, con el que colaboraba, la crónica del primer día de rodaje. Llamé a Jean-Luc, que aceptó con la condición de que Brigitte Bardot diera su consentimiento. Durante ese tiempo, un amigo fotógrafo me contó que los fotógrafos atosigaban a Bardot sin cesar por las calles de Roma. Así que decidí enfocar mi película sobre este fenómeno.

 

¿Cómo acogió Bardot su presencia?

La conocí el día de mi llegada a Roma, en el transcurso de una recepción. Estaba un poco impresionado. Le expliqué que quería hacer de paparazzi de los paparazzis. Obtuve su consentimiento oral. Pude rodar fácilmente, tanto del lado de Godard como del de Bardot. Ella mantenía una relación ambigua con estos fotógrafos. La leyenda que circulaba era que ella se iba a bañar desnuda en la película. En la época, para un paparazzi, ¡eso era oro puro! Brigitte estaba molesta por su presencia constante pero, al mismo tiempo, sentíamos que era indispensable para ella porque era una estrella. Venían y se escondían detrás de las rocas. Cuando se les veía demasiado, les maldecía.

 

¿Cómo hizo para pasar desapercibido?

Éramos un equipo muy pequeño. Un proveedor alemán me diseñó una cámara pequeña que podía sostener con la mano. Rodábamos en 35 mm, con esta cámara más ligera, y una grabadora de sonido. Raoul Coutard, el director de fotografía de "El desprecio", se sorprendió de que pudiera rodar de forma síncrona, porque eso no se hacía en la época. En el rodaje estaba Fritz Lang, que aparece en una escena de la película. ¡Así que yo filmaba a Godard, que filmaba a Fritz Lang, que filmaba una versión moderna de "La odisea"!

 

Usted toma partido por Bardot y Godard, pero también por el equipo de paparazzis…

Quería hacer una película inspirada en la realidad. Rodaba con la complicidad de Godard, de Bardot, pero también de los paparazzis, que se alojaban en el mismo hotel que yo. Eran fotógrafos que necesitaban ganarse la vida. Asistí al nacimiento del sistema mediático. Incluso entre ellos, existía una pequeña tensión. La palabra «paparazzi» todavía no se conocía en Francia. Fue inventada por Federico Fellini, que tenía un amigo que se llamaba Paparazzo y que era fotógrafo. Así que se puso a llamar así a todos los cazadores de estrellas.

Redactado por Benoit Pavan

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PARARAZZI
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PAPARAZZI

Jacques ROZIER

FRANCIA - 1963

00:18

En profundidad

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Capri, mayo de 1963. Mientras Jean-Luc Godard filma a Brigitte Bardot y Michel Piccoli en El despercio (Le Mépris), un joven documentalista de 27 años llamado Jacques Rozier capta lo que sucede entre bastidores durante el rodaje a través de la mirada de tres paparazzis. Formidable testimonio sobre una película que marcó el séptimo arte, Paparazzi también narra el nacimiento de una profesión denigrada por las estrellas del cine.

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