Competición | Actualización : 13.02.18 . 18:04

Kornél Mundruczó aborda la suerte de los refugiados

Foto de la película "Jupiter holdja" ("Jupiter's moon")

Foto de la película "Jupiter holdja" ("Jupiter's moon") © DR

Tras Feher isten (White God) y su horda de perros rebeldes, el cineasta húngaro Kornél Mundruczó regresa a la Competición con Jupiter holdja (Jupiter's moon), un largometraje con una estructura híbrida, con trazos fantásticos, que aborda la candente actualidad de los refugiados.

Abandonamos el cine de Kornél Mundruczó con una escena magistral de imaginación y símbolos, en la que una jauría de perros errantes invadía las calles desiertas de Budapest, siguiendo la estela de una niña en bicicleta. Algunos vieron en esta serie de planos a cámara lenta una metáfora de las derivas autoritarias que acechaban entonces el paisaje político húngaro.
 

Extracto de Feher isten (White God, 2014), de Kornél Mundruczó

Segunda entrega de una trilogía que el cineasta pretende cerrar con la adaptación de una novela de Vladimir Sorokine, Jupiter holdja (Jupiter’s Moon) aborda de nuevo una situación de crisis que no afecta solo a Hungría: la de los refugiados. Kornél Mundruczó explica que tomó conciencia de su situación -y quedó conmocionado por ella- cuando trabajaba en la construcción de una instalación teatral en un campo húngaro.

Rodada en 35 mm, la película narra la historia de Aryan, un joven inmigrante que descubre el poder de levitar tras haber sido tiroteado al intentar cruzar ilegalmente la frontera. En un campo, el joven conoce al Dr. Stern, un viejo médico desengañado con su trabajo que le ayuda a fugarse, con la ambición de explotar este increíble secreto.

Para evitar la tentación de realizar una narración demasiado estereotipada, el cineasta húngaro ha decidido no inscribir la película en el único registro de la película de género. Como en el caso de Feher isten (White God), que recibió el premio Un Certain Regard en 2014, Kornél Mundruczó ha desarrollado su quinto largometraje en torno a una estructura con varias capas, con la idea de provocar en el espectador la sensación de estar asistiendo a una huida hacia delante. «Queríamos mostrar una ciudad asfixiante y superpoblada, en la que los únicos momentos de paz son aquellos en que el personaje vuela», explica el director, justificando la dimensión espiritual de la película, que también evoca de puntillas la búsqueda de la fe.

Redactado por Benoit Pavan

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