Un Certain Regard | Actualización : 20.12.18 . 13:15

Donbass, la mirada de Sergei Loznitsa

Foto de la película Donbass

Foto de la película Donbass © DR

Al director bielorruso Sergei Loznitsa le encanta coquetear con el género documental. Tras presentar Krotkaya (A gentle creature) en Competición en 2017, Loznitsa ha utilizado para su sexto largometraje en la Selección oficial vídeos amateur para evocar la guerra en Donbás.

 

 

Cuéntenos la génesis de su película.

Cuando el conflicto en Donbás estalló en 2014, seguí los acontecimientos de cerca y rápidamente comprendí que a las fuentes de información convencionales se añadían también los vídeos publicados por testigos de la guerra y por personas que habían participado en ella. En muchos casos, estos documentos resultaban tener un carácter más informativo que los reportajes de guerra propiamente dichos. Entonces me decidí a recrear los enfrentamientos en Donbás y a rodar un largometraje de ficción que se apoyara en estos registros de la vida real. Para ello, durante la fase de escritura del guion, me inspiré en una selección de 12 vídeos: la boda de una pareja de separatistas, la escena en una maternidad donde las autoridades roban la ayuda humanitaria, etc.

 

¿Cómo podría definir el ambiente del rodaje? ¿Recuerda alguna anécdota ocurrida en el plató?

Rodamos la película en Krivoy Rog, en el este de Ucrania, uno de los centros mineros más importantes de Europa. Decidí rodar allí por el parecido de la ciudad a Donetsk, a 300 km de distancia, capital de una de las autoproclamadas repúblicas separatistas. Para el rodaje, me acompañó un fantástico equipo cuyos miembros procedían de toda Europa del Este. Hace muchos años que trabajamos juntos en una atmósfera de total confianza donde reina la creatividad, algo que para mí es fundamental. Las condiciones fueron muy difíciles, sobre todo a causa de la vetustez de las infraestructuras y de ciertos problemas éticos relacionados con el trabajo. Sin embargo, conseguimos superar todos los obstáculos y grabar la película en 31 días.

El rodaje se realizó en invierno, en unas condiciones climáticas muy desfavorables. En marzo, cuando parecía que la nieve empezaba a derretirse, se puso a nevar de nuevo justo cuando estábamos grabando la escena en que se detiene el autobús, durante la cual unos transeúntes dan una paliza a un soldado ucraniano atado a una farola. En teoría, habíamos estimado 3 días para rodar la escena, a mitades de marzo, pero de golpe, la segunda noche empezó a nevar con fuerza. El primer ayudante de dirección y el productor delegado me llamaron a las 5 de la mañana para avisarme de que sería imposible despejar la escena a tiempo. Entonces, el productor delegado recorrió toda la ciudad hasta encontrar herramientas eficaces para limpiar la nieve; en 24 horas consiguió despejar una plaza entera, además de una calle adyacente. Nadie sospechaba los esfuerzos que iba a implicar la reproducción del ambiente gris del paisaje urbano a principios de la primavera.

 

¿Cuáles fueron sus fuentes de inspiración para rodar el film?

Mi objetivo consistía en traducir los vídeos amateur en un trabajo de ficción. Además, también quería mostrar hasta qué punto la omnipresencia de la cámara de televisión influye y deforma nuestro comportamiento. Para descomponer el estilo del reportaje televisivo es necesario estudiarlo con mucha atención. Por eso, me dediqué a analizar numerosos programas informativos ucranianos (rusos, ucranianos y aquellos producidos en las autoproclamadas repúblicas del este de Ucrania). Este ejercicio me resultó fascinante y, en algunas ocasiones, hasta cómico.

Redactado por Charlotte Pavard

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