官方 | 更新 : 13.02.18 . 15:23

相遇 - Nicolas Winding Refn:“我对完美毫无兴趣。我对瑕疵感兴趣。”

© AFP / A. Pizzoli

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因1996年开始的《末路狂奔》(Pusher)三部曲被发掘的尼古拉斯·温丁·雷弗恩因很擅长拍摄非常视觉化的、人物角色有些暴力的长片而闻名。2011年这位丹麦导演第一次吸引戛纳电影节的荧光灯并凭借《亡命驾驶》(Drive)获得了最佳导演奖,这是迄今为止他最大的成功。2年之后,他再次在《Only Gods Forgive》中执导Ryan Gosling,影片入围竞赛单元。下面是和这位非典型的导演对第七艺术的研究方式。

 

让我们稍稍回到过去。是什么让您从事导演工作的?
没什么特别的。我不能说我是自愿成为导演,而是电影把我找到了。当我14岁时,我在纽约发现了《德州电锯杀人狂》(The Texas Chain Saw Massacre)(1974年)。在看了影片之后我认识到我不是想拍电影,而是希望有一天能把电影带给我的感觉传递出去。


您还很快在导演双周单元在影片四周年之际推出它的复原拷贝……
这就好像我绕了一圈又回来。而能在戛纳这么做很有标志性。戛纳电影节民主化了我的影片。首先,《亡命驾驶》的成功让我的电影生涯有了飞跃。《Only Gods Forgive》令人印象深刻是因为影片引起了争论。这其实是我希望的。我觉得能让人喜欢你或讨厌你,这非常有趣。这有点像当Sex Pistols乐队在舞台上说出"Fuck the UK"!


您是电影爱好者吗?
我尽可能多看电影、去电影院了解最新的电影消息,但我有工作和孩子们,这就困难些。这两星期将是很好的补救的机会。我想当我开始拍电影时,我就不再是电影爱好者了。


您创作过程有哪几步?
我先有个想法。它可以在任何时间、任何地点出现。当我旅行时,我一直带着些卡片,以便草草地写下一些点子。随后,我把它们在桌子上摊开,看是否有切入点。如果没什么很清晰的脉络,我把它们放在旁边等几日。有时候,稍微退一步思考,一切都讲得通。但我的想法一直在变。


您对光线的处理是如此的特别以至您的镜头有时就像照片……
我特别喜爱拍照而且电影是一个真正的视觉工具。问题是我是色盲。我只能看到对比强烈的颜色。也许是因为如此我的电影在视觉上才会这样。我喜欢和电影交谈,用电影讲故事,特别是在我当下特殊的时光。在过去,我拍得更多的是纪录片。也就是在那时,我学会了爱上电影。对我来说,拍电影就像是做半裸美女杂志一样。


您对电影生涯初期、对写电影和拍摄第一部电影保留了什么印象?
当我拍《末路狂奔》时,我24岁。我对我在做的一无所知。人们不知道,我拍那部电影时有多么狂妄。今天,我不那么狂妄了。当我拍第一部影片时,我不知道不该犯什么错误。我从来没上过电影课。我凭直觉行事。这种新手的狂妄自大——也就是无知——帮助我拍摄了第一部影片。几年后,在我构思其它影片时,这种自大又重新萦绕着我。我谦虚地意识到在开始能真正拍好电影前必须不能自我膨胀。现在来看,维持刚开始的新鲜感并不是那么难。只要注意不要眼高手低,要将自己至于困境,测试自己的底线,注意绝不重复。


您对丹麦电影和这代电影人有什么看法?很多人指出它的阴暗和暴力的一面……
丹麦电影获得了很大成功,尤其是在电视上。它正处于很好的阶段。对我来说,它不是丹麦社会的镜子。丹麦电影人越来越从美国电影中汲取灵感。不过,我们不要忘记哈姆雷特来自丹麦,他用的是最阴暗的手段之一。可能丹麦人真的有阴暗的一面。


电影是您来说是个避难所吗?
是的,甚至是座神庙。我喜欢在那里掩盖现实。我对真实性不感兴趣。我喜欢的是把它藏起来。


电影是否还是一如既往地能让您在焦虑和冲动中得到解放?
无论是何种艺术形式都是一种驱散自己焦虑的有效的方法。没有任何武器可以像艺术那般改变世界,因为艺术启发人。当然,艺术也是一种消遣的形式。这也是为什么我们不能没有它。


这样做电影是不是很累?
这表示着必须接受高潮和低潮。从质问到满意就像是阴阳一般。所有的问题都是自我的问题。一直是它在讲。我想唯一做到真实而且接近自己的真实的方法是驱赶自我膨胀。无论是什么样的行动,都是对某事作出的回应。这就像是一个孩子第一次作画。这对我来说才是创造性的根本。我对完美毫无兴趣。我对瑕疵感兴趣。


访谈整理:Benoit Pavan

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官方 上映日期 18.05.14

相遇 - Nicolas Winding Refn:“我对完美毫无兴趣。我对瑕疵感兴趣。”

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官方18.05.14

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12 : 06 : 34 : 57
5月14日至25日,追踪第72届

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