Cannes Classics | Actualización : 06.05.19 . 15:28

1951–1999: Una breve historia de los cortometrajes. Entrevista de Jacques Kermabon

Foto de la película "Brève histoire des courts métrages"

Foto de la película "Brève histoire des courts métrages" © DR

Redactor jefe de la revista Bref, editada por la agencia francesa del cortometraje, y coautor, con Jacky Evrard en 2003, de la obra enciclopédica Une encyclopédie du court métrage français, encargado de preparar el programa de siete cortometrajes presentado en Cannes Classics con Christian Jeune, director del Departamento de películas. Preguntas sobre Una breve historia de los cortometrajes a Jacques Kermabon, miembro del comité de selección de cortometrajes en Cannes.

¿Cómo surgió la idea de presentar un programa de cortometrajes en el marco de Cannes Classic ?

Esta sección del festival es una muestra de los episodios más destacados del patrimonio cinematográfico restaurados recientemente. ¿Por qué razón no tendría en cuenta el cortometraje, un aspecto del séptimo arte que integra obras extraordinarias, algunas de las cuales han sido restauradas digitalmente?

La 70ª edición del Festival de Cannes nos pareció una excelente oportunidad para presentar al público una selección de obras recompensadas en distintas ocasiones.

 

¿Cuáles fueron sus criterios de selección?

La prinipal directriz fue el eclecticismo, preservando la diversidad de países, años y géneros. Junto a la ficción, el documental también está representado, en un registro contemplativo y experimental, por Spiegel van Holland (Mirror of Holland), de Bert Haanstra (1951), y, en un estilo más clásico, por el magnífico La Seine a rencontré Paris, de Joris Ivens (1958), inspirado en un texto de Jacques Prévert. Harpya, de Raoul Servais (1979) y When the Day Breaks, de Amanda Forbis, y Wendy Tilby (1999) encarnan dos facetas del cine de animación.

Todos estos cortometrajes han obtenido el premio supremo del festival, todos menos Pas de deux, de Norman McLaren, seleccionado el año en que el evento fue anulado. Este recuerdo de 1968 también evoca la obra de uno de lo artistas más importantes del siglo XX.

 

¿Por qué se interesa en este formato en particular? ¿Qué tiene el cortometraje que no tenga el largometraje?

No hay una diferencia de naturaleza entre cortometrajes y largometrajes. Dejando de lado la duración, lo que los distingue esencialmente son las condiciones económicas y el modo de exposición.
Además, el espectro del cortometraje, que depende menos de las leyes comerciales, permite una diversidad más amplia. Evidentemente incluye ficciones, con fórmulas similares a las del largometraje, así como obras que parecen poemas, ensayos, exploraciones plásticas, etc.

 

Para Jane Campion, presidenta del Jurado de la Cinéfondation y de los cortometrajes en 2013, el cortometraje es una etapa obligatoria para un director antes de realizar largometrajes...

Peel de Jane Campion (1986) es un claro ejemplo. Asimismo, Xavier Giannoli (L’interview, 1998) hizo varios intentos de cortometraje antes realizar un largometraje. Sus primeros pasos le permitieron adquirir seguridad, explorar sus límites, intentar experiencias nuevas. Y sin embargo, Peel y L’interview no son solo tarjetas de visita. Los retos y las ambiciones de la dirección son conformes con la duración elegida y con la realidad de la narración.

Esta manera de imaginar la producción de cortometrajes no es restrictiva, puesto que varios de los autores del programa presentado en Cannes Classic no han realizado largometrajes y nada indica que hayan tenido la intención de hacerlo. Su obra es una muestra de otras dimensiones del formato breve.

 

Redactado por Charlotte Pavard

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