Cannes Classics | Actualización : 20.12.18 . 13:19

2001: Una odisea del espacio, los entresijos técnicos de su regreso a la gran pantalla

2001: Una odisea del espacio

2001: Una odisea del espacio © DR

Durante cuatro meses, Ned Price supervisó la recreación fotoquímica de 2001: Una odisea del espacio, la película de Stanley Kubrick que se proyectará este domingo 13 de mayo en las mismas condiciones en que se presentó a los primeros espectadores en 1968, cuando se estrenó el largometraje. El responsable de la conservación de las películas en Warner Bros habla sobre el trabajo de orfebrería que se realizó con los negativos originales.

¿Cómo nació la idea de celebrar el 50º aniversario del estreno de 2001 a través de una copia nueva en 70 mm?

En el otoño de 2017, Christopher Nolan y yo estábamos trabajando en el mismo laboratorio. Mientras él se dedicaba a la remasterización de su filmografía en formato 4K Ultra HD, yo estaba con la digitalización 4K Ultra HD de 2001. Le pregunté si quería ver una copia que habíamos hecho imprimir en 1999 en el marco de un proyecto de conservación del largometraje. Tras haberla visto, se dirigió a Warner Bros para sugerir que se confeccionara una nueva copia en 70 mm de la película. La idea era recrear, con motivo del 50º aniversario de su estreno, la experiencia original presentada a los espectadores en las salas en 1968. Así que decidimos trabajar sobre el negativo original.

 

¿En qué estado se encontraba?

El negativo original y la banda sonora de la película se conservan en los archivos de Warner Bros, en el estudio de Burbank, en Los Ángeles. La película está en buen estado para su edad. Sufre una ligera decoloración que por suerte pudimos corregir durante la impresión. También se ha contraído un poco porque ha perdido humedad a lo largo de los años a causa de su envejecimiento natural. Esta contracción ha deformado ligeramente el negativo, que se ha ensanchado en el centro. Lo hemos manipulado con mucho cuidado porque esta contracción podía entrañar la separación de los empalmes de la película. El negativo está desgarrado en cuatro lugares.

 

¿En qué aspectos se centró su trabajo?

Decidimos dejar los fotogramas desgarrados intactos y visibles en las nuevas impresiones en 70 mm en lugar de engañar al espectador introduciendo una sección reparada digitalmente, que sería de calidad inferior a la sección original dañada del negativo.

 

¿Y la banda sonora?

La banda sonora original en 35 mm estaba alterada por el «síndrome del vinagre», hasta el punto de ser inaudible. Así que restablecimos el audio con ayuda de un elemento de protección de las bandas en 35 mm fabricado en los años 80. La impresión en 70 mm se realizó a partir de la banda original de 1968 con seis canales. Había cinco altavoces detrás de la pantalla y un canal surround mono. La concepción original del sonido estéreo y las imágenes no se ha modificado. No se ha añadido a la banda sonora ningún filtrado digital ni correcciones de ningún tipo. El sonido con seis canales se leerá a partir del disco DTS.

 

En la época, la proyección estaba cortada en dos, con una pausa de un cuarto de hora tras 70 minutos de película. ¿Por qué?

El entreacto era típico en la época para una película de esta duración. No sé si Kubrick concibió 2001 incluyendo una pausa pero creo que puede permitir al espectador reflexionar y abordar la segunda parte de la película con una perspectiva diferente.

 

¿Cuántas personas participaron en el proyecto y durante cuánto tiempo?

Los trabajos de conservación realizados en 1999 duraron unos seis meses. La creación de los negativos intermedios de 65 mm y de la copia de 70 mm se prolongó aproximadamente cuatro meses. Los dos proyectos combinados movilizaron a más de 50 personas.

 

¿Tuvo que recurrir a personal especializado para llevar el proyecto a buen término?

Tuvimos la suerte de trabajar con los laboratorios FotoKem para crear la copia en 70mm. FotoKem continúa imprimiendo y tratando películas en 70 mm. Dispone de un personal excepcional, incluido Vince Roth, que preparó el negativo para la impresión, Kristen Zimmermann, que se encargó del etalonaje de la película, y Andrew Oran, que dirigió la producción.

 

Cannes Classics02.05.2018 . 14:55

2001: UNA ODISEA DEL ESPACIO de Stanley KUBRICK - Tráiler

¿Por qué no han restaurado la imagen de la película?

Creo que el término «restauración» se utiliza incorrectamente porque la mayoría de los laboratorios encargados de restauraciones alteran en general la apariencia de las películas (y, en ocasiones, incluso sus contenidos) en lugar de simplemente devolverlas a su estado original. El término "no restaurado" es más adaptado en este caso, aunque resulte controvertido. Pero significa que está viendo algo puro e inalterado.

 

¿Qué relación mantiene con la película?

Esta película me ha seguido toda mi vida. Para mí es como una especie de hito kilométrico. Me salté la escuela en 1972, con doce años, para poder ver una copia en 70 mm de 2001 en un cine Cinerama. Esta película me aterrorizó pero la experiencia me convenció de que tenía que trabajar en la industria del cine. En 1998, me senté en un laboratorio cinematográfico de cine para trabajar en la sincronización en color a partir del negativo original. En 2018, vi la copia en 70 mm que se presentará en primicia en Cannes. Creo que esta película evoluciona con cada visionado porque cada vez proyecto en ella una nueva experiencia personal.

 

Una presentación de Warner Bros. Copia en 70mm extraída a partir de elementos del negativo original. Se trata de una recreación fotoquímica fiel que no ha sido objeto de ningún retoque digital, efecto remasterizado ni modificación de montaje. Presentada por el director Christopher Nolan, la película se proyectará en la sala Debussy, con un entreacto de 15 minutos, para reproducir la experiencia vivida por los espectadores durante el estreno de la película en la primavera de1968. En presencia también de la hija de Stanley Kubrick, Katharina Kubrick, y de su coproductor Jan Harlan.
Encuentro13.05.2018 . 11:52

Encuentro con Katharina Kubrick, Christopher Nolan, Jan Harlan y Keir Duella

Redactado por Benoit Pavan (Remerciements à Antoine Rossi)

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