你是如何取得《Novembre》的拍摄项目的？

本片的编剧Olivier Demangel花了好几年时间写好了剧本，然后影片的合作制片Mathias Rubin找到了我，向我推荐本片。一开始，当他们给我打电话时，我对这个主题及其代表的含义持相当保守的态度，而且这个事情过去并没多久。但我了解Olivier Demangel的细腻风格，我很喜欢他写的东西，所以我想先看看他这回写了什么。

是什么让你决定启动这一项目的？

他写的故事令我感到震撼，他用了一种非常聪明的方式来讲述故事，只用调查的视角来呈现，而非像我所抵触的那样来展示恐怖袭击的场面，他要真这样做的话，我是不会拍这部电影的。调查过程展现了恐袭发生后五天内的事情，人们对此并不知情。我觉得这很引人入胜、很动人，且保持了一定程度的克制。所以我决定着手开展这个项目。随后，我和Olivier又重新改写了一下剧本，以纳入我的看法。

你也参加了与拍摄有关的搜索工作吗？

相关调查工作早已开始，随后我们又着手继续开展。这是一个非常特殊的项目，因为我们必须遵守司法指示，并受反恐下属机构（SDAT）的管辖，且后者是一个国防机密部门。我们获得了与该部门工作及运行有关的资料和信息。随后，我们更改了人物名称并对其进行了再塑造。

现实与虚拟之间的界限在哪里？如何界定？

故事片与纪录片的不同之处，在于它能够以忠于现实为基础，同时对现实进行相应调整，这样能够更好地以多重角度展示警方介入、逮捕、错误情报等方面，且不会违背保密指示。纪录片则无法做到这点，因为它必须以非常详尽的方式记录一切，并让真实人物发言，讲述真实发生的事件。故事片能够在保持一定距离的前提下尽可能地接近现实。

影片的主题非常敏感，你是如何做到与此保持正确距离的？

我把自己当成一个普通的市民，希望尊重恐袭受害者，并遵守保密指示，同时为这一切加上一层虚构的滤镜。无论是证人的出现、陈列的事实还是调查进展，影片中展示的这一切都是真实的。我们试着最大程度保持缜密和谨慎的态度。我并不希望加入过多的导演痕迹。这个主题首先需要的是尊严和尊重。

在拍摄过程中，你有没有遇到被情绪主导的情形？

肯定会遇到情绪过载的情况。所有演员和技术人员都围绕故事展开工作。在片场上，空气有时候会变得过于凝重。但我们必须得学会接受和处理这一切，而不是被这种情绪吞噬。我们必须集中精神，保持冷静的头脑。这是一部必要的电影，我们无需为此感到愧疚。