是什么促使你们拍摄这部电影？

Marie Perennès : 我个人对女权主义的支持及旺盛的好奇心。我以活动家的身份进入了这个令人着迷的世界，一个被决心、愤怒和渴求正义所驱动的世界。和Simon一起，我们决定收集团体内活动家们的证言，以便更好地了解这项令我们着迷的社会运动，并找到到底是哪些人负责海报张贴。这部电影就像是我们为一座庞大的建筑投下的小小基石。

她们都很坦率地展示了自己的驱动力。你们是如何与她们展开合作的？

M.P. : 在漫长的前期准备工作中，我们曾就希望展示的主题展开深入而详尽的交谈。在此之后，我们和她们之间仿佛缔结了某种类型的道德合同。她们知道我们将如何利用她们的话语。最大的挑战，是找到能让她们自由表达的合理距离。

Simon Depardon : 在法国境内，我们总共遇到十五个团体。我们尝试理解她们，并打造一种相互信任的关系。正因如此，我们随后才得以安装一系列以语音记录为主的装置。

你们有什么令人惊讶的发现？

S.D. :  我们对活动家们的政治化理念所震惊，也被她们强大的个性所震撼。我们希望重现与每个团队度过的时刻，在那些时刻，她们的视线并没有看向镜头。

她们在证言中反复提到抗争的暴力性。人们对这个问题的看法并不统一……

S.D. : 我们在讨论中确实很快便提到了反抗的暴力性。“性别暴力，女性反抗！”是她们常常用到一句口号。与此有关的哲学争论确实还没有定论，但与社会权利有关的所有运动都是如此。

她们经常表达抗争的艰巨性……

M.P. : 我们很快便意识到，女权主义拼贴运动只是一个更庞大的运动的工具。这虽然只是一种反抗的形式，但她们的意愿并不只是单纯地改变世界。她们坚信如果社会不像现在这般父权化，很多社会问题都能得到解决。这种混合愤怒和希望的情感让我们难以忘怀。

S.D. : 这些活动家希望用张贴女权海报这种方式重新夺回公共空间，因为她们感觉这个空间并不属于她们，我们希望通过影片先阐述这一点。电影遵循了这样一条主线：身体、空间及女性谋杀问题，而后者正是女权拼贴运动的起源。

影片几乎全部采用固定镜头拍摄，为什么？

S.D. : 在展示活动家夺回街头的过程中，我们优先使用三脚架来展示这些团体的装置。我们希望通过一系列张贴活动来重塑空间的重要性。如果使用肩背摄像机，就会加入一种紧迫感，而这会违背我们的意愿。

M.P. : 我们希望用固定镜头来凝固她们出现在街头的身影以及她们通过抗争来表示存在的权力。不仅如此，这部纪录片中的所有人物都值得我们用最好的电影摄影器材来拍摄。